La lettura delle poesie di I sentimenti dimenticati mi emozionò, come chi fa esperienza dell’amore, del sesso, del lutto, della speranza, della rabbia di un altro: … si trattava (come mi aveva scritto l’Autrice) di poesie “criptiche”, piuttosto brevi, con una scelta particolare delle parole e dei versi, libera, che arrivava dritto allo scopo di disvelare un cuore ed una vita.
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La Poetessa chiama le sue poesie “criptiche”; lo sono infatti, ma perché esprimono (a differenza di molta poesia femminile, ed anche maschile), l’intimo ed il subconscio nelle emozioni più intense, nei momenti più gravi, più travolgenti della sua esistenza. “Io sono il mio peggior nemico” (Paura); “affondando nell’iride chiara”(Momenti); “Ho affrontato il drago nascosto” (Drago) sono alcuni tratti poetici che vogliono segnalare che la Poetessa è criptica, sì, ma soprattutto intimista, se così si può dire, e che affronta nell’intimo appunto dei sentimenti, i problemi, la vita, il dolce e l’amaro: “Fino a quel momento non lo avevo mai capito” (Padre) e, ancora “Il mare è piatto. / Curiosità verso l’ignoto” (Respiro). Quindi non solo poesie d’amore o anche di sesso, ma poesie d’amore altissimo (il padre per esempio), purissimo, di escavazione intima della coscienza, di perdizione e di risorgenza dall’abisso. Insomma poesie non banali e femminili (o maschili) di nuvole, petali, fiori, languori pallidi etc. che spesso troviamo nelle varie plaquette che ci inondano, ma poesie di un’anima ed una intelligenza scrutante, che dice e “fa” la criptica anche per la difficoltà di dire e di superare se stessa e il proprio pudore: “La codardia è tristezza. / Il mio sguardo cieco, / l’orgoglio una rosa. / Ed il sangue un vecchio”. (Carillon).
Termino le citazioni con: “La morte è fascino e sconfitta” (Solitudine).
La divisione poi in tre parti dell’opera è stata fatta al fine di meglio orientare il lettore e di sottolineare che la fluida, intensa, originale poesia dell’Autrice vive momenti diversi e spazia in diversissimi campi della vita umana: sono state così raggruppate a seconda della “passione” che esse investivano.

Nevio Nigro

Le poesie di Beatrice Bressan, studiosa applicata presso uno dei più avanzati centri di ricerca scientifica della materia collocato a Ginevra, rappresentano l’esemplare ritorno del canto lirico, quale oggi si manifesta in modo tipico nelle opere degli autori dell’ultima generazione: in esse si legge la prorompente irruzione del soggetto sulla scena del mondo, che improvvisamente si è reso illeggibile e contraddetto.

Sandro Gros-Pietro