NOTA DELL’EDITORE

Non si tratta di una ricognizione sulle opere di poesia di Liana De Luca con l’intento di preventivarne un bilancio complessivo, perché l’autore è tuttora in piena fase ideativa. Il libro si pone l’obiettivo di offrire una documentazione sugli anni passati, dai quali discendono le opere recenti.
Datare con acribìa i segni degli eventi già passati e annotare i corsi e i ricorsi dei passaggi della scrittura. Inserire con pieno titolo di appartenenza Liana De Luca tra le vette poetiche del paesaggio letterario dell’ultimo Novecento o meglio ancora del primo Duemila: tutto ciò rappresenta un’operazione culturale ed editoriale di cui da tempo avvertivo la necessità, perché troppo spesso mi capitava di sentire gli altri scrittori e critici nominarla come poeta, ma sempre nella latitanza dei testi poetici che l’hanno fatta conoscere ed apprezzare negli anni. Troppe volte, non solo per Liana De Luca ma anche per tutti gli altri importanti poeti contemporanei, si assiste ad una consacrazione critica celebrata nella contumacia dei testi, che rimangono introvabili. Sull’autore si perfeziona uno sperimentato e universalmente condiviso riferimento critico, talvolta anche semplificato in modo emblematico o didascalico, ma i suoi testi non vengono mai convocati come i testimoni diretti del processo critico che su di lui si va istruendo. Sto parlando di quanto normalmente accade ai grandi autori viventi, nel delicato periodo della maturità espressiva e prima della loro definitiva consacrazione. Solo con la consacrazione, infatti, gli editori si buttano a diffondere le opere di un poeta.
Si può definire grande uno scrittore quando egli abbia saputo delineare una presenza sempre nitida e di riconosciuto valore per un lungo arco d’anni, indipendentemente dal riscontro di successo e di gloria che il suo nome abbia suscitato o continui a suscitare. L’assiduità della presenza nelle stanze della letteratura e l’apprezzata partecipazione propositiva ed ideativa alla liturgia creativa dei poeti – alle loro letture, ai convegni, alle riviste, alle presentazioni – attribuisce allo scrittore un magistero e un’autorevolezza che negli anni viene ingentilita da un ulteriore sentimento di affezione del pubblico verso di lui. L’affetto del pubblico rappresenta il segno esteriore e più manifesto del raggiunto successo per un poeta. La continuità della presenza, invece, è un indice più sottile e misterioso, specie se quella presenza è stata esercitata per un numero esemplare di anni. L’esserci stato già da prima; l’esserci adesso; la convinzione che ci sarà anche domani, quando noi non ci saremo più. Tutto ciò conferisce un’idea di oltranza, a cui il poeta mira e su cui egli costruisce la lezione di levità, essenzialità e permanenza, nella precarietà del mondo che frana irrisolutamente intorno, il simbolo dell’eternità dei valori di vita e di arte, evocati e celebrati con stupefacente sapienza
Liana De Luca appartiene allo sparuto gruppo dei poeti italiani che hanno raggiunto una simile dimensione di magistero. La sua personale cifra creativa è rimarcata nell’atteggiamento di confidenza e di commistione con cui si rivolge ai grandi autori di tutte le letterature; alle celebri occasioni di messaggio e di espressione divenute modi esemplari del dire colto e raffinato; alle forme idiomatiche comuni e più frequentate della tradizione linguistica. Alla fine, la De Luca è fra gli scrittori contemporanei italiani che più di altri hanno ricostruito e documentato nei loro versi la geografia dei modi, dei tempi e dei luoghi poetici del dire, appartenenti alla cultura occidentale, uno stile sviluppato nella direzione di essere poeti della poesia.
Il libro che ho deciso di editare necessariamente non rende testimonianza totale della sterminata produzione dell’autore, tuttavia ricostruisce un percorso che può essere considerato altamente rappresentativo. I testi poetici sono qui convocati con un primato assoluto rispetto ai commenti critici che su di loro si sono manifestati. La scelta è stata motivata dal fatto che le parole di uno scrittore rimangono immutabili. Ciò che varia sono, invece, le interpretazioni e le valutazioni della critica. Nell’Appendice ho voluto proporre alcuni spunti propositivi, forniti dalla critica, relativi soltanto alle opere di poesia. Ho concluso il libro con una puntigliosa e documentata rassegna bibliografica, che può rivelarsi, specie in futuro, uno strumento utile e una fonte preziosa di notizie.

Sandro Gros-Pietro

NOTA DELL’AUTORE

L’idea di una panoramica della mia produzione poetica è nata dalle richieste degli amici torinesi di conoscere le mie prime plaquettes bergamasche, ormai in copie sparute. Per non infliggere loro il guiderdone di una lettura totale, ho prescelto alcune poesie delle varie sillogi: quelle credo più significative a documentare il mio percorso poetico. E ho colto l’occasione per presentare due sezioni di testi inediti, come anello di raccordo con la continuazione della mia testimonianza.
Il materiale riorganizzato si apre al gioco dei richiami e dei rimandi, delle citazioni e delle autocitazioni, delle intertestualità e delle concordanze, delle allusioni e delle parodie. Ma soprattutto a segnare le svolte di una ricerca ancora in svolgimento, che, attraverso formulazioni di scritture diverse, persegue un unitario costante intendimento.
Ringrazio gli amici del passato e quelli del presente per il loro incoraggiamento, ma (soprattutto) quelli del futuro per la loro (inconscia) sollecitazione.

Liana De Luca